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代理コード、アボイドノート、テンションについて

以下、全ての解説は、Key=Cとして記載する。
数学的に記載していますが、いまどきのパズルやなぞなぞよりも簡単です。

目次：

1. 代理コード
2. 代理コードへの変換
3. アボイドノート
4. テンション

代理コード

1.トニックの代理
CMajの構成音：C・E・G
Em（�Vm）の構成音：E・G ・B
構成音のうち、2つを共にしているため、
�Vmのコードは トニックとしての性質を持つ。
⇒�TMajの代理 に使える。

CMajの構成音：C・E ・G
Am（�Ym）の構成音：A・C・E
構成音のうち、2つを共にし、
且つRoot(ここではC)をその構成音に含んでいるため、
�Ymは トニックとしての性質を強く持つ。
⇒�TMajの代理 に使える。

2.サブドミナントの代理
FMajの構成音：F・A ・C
Dm(�Um)の構成音：D・F・A
構成音のうち、2つを共にし、
且つSDのトップノートを構成音に含んでいるため、
�Umは サブドミナントとしての性質を強く持つ。
⇒�WMajの代理 に使える。

3.ドミナントの代理
G7の構成音：G・B・D
Bm(♭5)の構成音：B・D ・F
構成音のうち、2つを共にしているため、
�Zm(♭5) のコードはドミナントとしての性質を持つ。
⇒が、そのまま�X7の代理 に使われることは、まずない。

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代理コードへの変換

下記の7thを含めた3コードの進行を代理コードに変換してみよう。


１．2小節目のトニック�TMaj7⇒�Ym7へ
２．3小節目のサブドミナント�WMaj7⇒�Um7へ

すると．．．


一般的に�T-�Y-�U-�Xと呼ばれるコード進行になった。
Jazzでよく見られるというか、コード進行の基本形だ。

このように見て見ると、1625とは 、なんのことはない、
3コードを代理コードでアレンジ しただけのものだ。

※演奏時のポイント
雰囲気を出すなら、ハネ気味でリズムを取って弾いて見よう。
ソロの練習をするなら、コードトーンで構成しよう。
後述するメジャーペンタトニック以外のスケールで、
ソロを構成するには最低でも
”アボイドノート”に関して学習するか、人並み外れたセンスが必要 だ。
コードトーンを追っかけている以上は、
ダッサく”アボイドノート”を伸ばしたり強調したりということは発生しない。
小さくまとまりそうだし、潔くないかもしれないが、
変な手癖や感性が身に付くよりは、まだましと考えよう。
慣れてきたら、コードトーンの間に経過音としてスケールの音を混ぜていく。
こうやって、”伸ばすと良くない音”に関して感度を上げていくのだ。
その一方で経過音にスケール以外の音を入れる楽しさ もある。
コードトーンの間をクロマチックに経過 しても雰囲気は出る。
このコード進行ならリズムはJAZZに限らず、
HR調にしてコードトーンをベースにタッピングやチョーキングでキメてもいい練習になる。

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アボイドノート

コードに含まれず、コード感を感じにくい音のこと。
ここでは長調（メジャーキー）をサンプルに解説する。
※マイナーキーは対応表のみ記載（作成中）

何でアボイドノートの強調(目立たせる)は、何故NGかっていうと、
コードトーンのすぐ隣の音は和音にならないことや、
それが入るとその他の構成音と混ざって、
違うキーの別のコード感を生み出してしまう ことが理由になる。
伸ばして使うことや、リズムのアクセントに毎回使うなどの
”分かりやすい”使用をしなければ利用は可能 だし、
前述した効果音としての利用価値 はある。

ここで注目したいのが基本3コードのアボイドノートだ。
C・F・GのアボイドをまとめるとFとCだ。
だが、Cはドミナントでのみアボイドとなるので、とりあえず置いておこう。
そこでFを代理のDmにしてみると、Bもアボイドとなる。
同様にCの代理AmのアボイドはFとなる。

Key=Cにおける基本3コード及び、�T-�Y-�U-�Xのアボイドは、F,B となる。

ここでペンタトニックを思い出してみよう。
ペンタトニックスケールは、

メジャースケールから4度と7度を抜いたスケール だ．．．ん？Key=CならFとB だ！

ペンタトニックスケールがアドリブで多用される理由は、
響きがシンプルで雰囲気を持っていることはもちろん、
基本3コードのコード進行においてアボイドで下手を打ちにくいということもある。

更にBluesのフレーズが応用できるとなれば使わない手はない。
先ほどの�T-�Y-�U-�Xで、Cメジャーペンタトニックでソロを弾いてみよう。
クロマチックで経過音を付けたりするのはコードトーンアプローチと同様だ。


この練習の成果として、
・コードトーン
・ペンタトニック
・コードトーン+経過音
・ペンタトニック+経過音
の4つの異なるアプローチが身に付くだろう。

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テンション

アボイドノートを避けることが自由にできるようになったら、
各コードのテンションを覚えて、スケールアプローチを楽しもう。
少々乱暴だがここでの7thは基本コードの一部として認識し、
9th以降をテンションとして記載する。

例えば、作曲していて、テンションを付けたいとき、
そのコードが何番目のメジャー、マイナーなのかが分かれば、
使えるテンションは上記に従えばいい

Key=Cでサブドミナントの代理Dm7にテンションを付けるなら、
�Um7だからDm9やDm11コードにできる。

さて、この法則に従って、先ほどの�T-�Y-�U-�Xにテンションを付けよう。

※一般的な例として9thでテンションをつけてみた。

Eの音は、
・ �Um7の9thテンション
・ �Ym7のコードトーン、
・ �TM7のコードトーン(テンション)
・ �X7の13thテンション
となる。
すなわち、
Key=CでありながらEで始まり、Eで強調し、Eで解決する
なんて遊びもできる楽しいコード進行だ。

このようにアボイドとテンションが把握できたら、
スケールアプローチも楽しむ事が出来るだろう。
あとはテンションを変えたり、別のコード進行を使ったりして日々楽しむ事をお薦めする。

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